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近日，看到舒光强老师的佳作《手卷装裱》一书出版，甚是开心。之前在“国家艺术基金传统书画修复人才培养项目”有幸上过舒老师的课，每次在上舒老师课时，都对其所讲的关于书画装裱修复系统性理论和对每个时期每位画家的作品和装裱特征的如数家珍的丰富知识所折服，一直苦于不能仔细地拜读。这次终于看到书出版了，得偿所愿。

书画装裱是一门传统手工技艺，作为我国传统文化的重要组成部分，承载了千余年的历史沉淀与技艺传承。在唐代张彦远的《历代名画记》中就有记载：“晋代以前，装背不佳，至宋时范晔始能装背。”我国的书画装裱技艺的传承一直遵循着“师带徒”的传统模式，通过口传心授，将一代代匠人的智慧和经验累积传承下来。

历史上，书画装裱领域出了许多技艺高超的名家，他们在理论和实践方面均有卓越贡献。然而，由于传统匠人往往更侧重于技艺的实践，对于理论的系统梳理和记录相对较少，导致许多宝贵的知识未能广泛传播。现代也出版了许多关于书画装裱的书籍，这些书籍大多侧重于介绍不同品式的装裱方法，但鲜有作品专门针对手卷装裱技艺进行深入且系统的阐述。手卷作为一种独特的书画形式，其装裱技艺的复杂性和艺术性至今未能得到充分的展现和传承。舒光强老师的《手卷装裱》对此填补了一个空白。

舒光强老师，一位在书画装裱与修复领域深耕多年的资深专家，在他的职业生涯中，他曾为众多机构以及私人收藏家修复了数百件珍贵的书画作品，每一件经他之手的作品都焕发出了新的生命力。舒老师不仅是一位技艺高超的修复师，更是一位勤奋创作的画家。他数十年如一日地坚持早起练笔，将自己的情感和对艺术的独特理解融入到每一幅画作之中。在学术研究方面，舒光强老师同样是一位活跃在多个院校教学和研究一线的学者。他的课堂总是充满活力，他将丰富的实践经验与理论教学相结合，深入浅出地为学生传授知识。

正是舒光强老师在书画装裱修复领域的丰富实践经验和在教学研究一线的深厚学术积累，为这本专著的出版奠定了坚实的基础。书中不仅凝结了他多年来在修复工作中的宝贵经验，也融入了他对书画装裱修复深刻理解的智慧。

《手卷装裱》一书对手卷装裱技艺进行了系统化整理，将手卷装裱的整个工艺流程进行了全面而系统的梳理。此书不仅是一部理论著作，更是一部实用性很强的教程。在全书六章的内容中，每一个环节都是经过舒老师精心设计的。从学习书画装裱开始讲起，对手卷的结构、前期准备做了深入的讲解，接下来就是全书的重点：以撞边装手卷为例的工艺流程，对17个工序进行了详细介绍；第五章从材优、工精、色宜、绵软、平整五方面对手卷进行品评；最后还阐述了几个以宣和装手卷为代表的案例。书中既有实践经验的总结，又有系统的理论知识，能让读者系统地了解手卷装裱的全过程。作者还结合大量实例，生动地展示了手卷装裱的艺术价值。

这本书有两大特点，其一是“细”，这一特点体现在作者对手卷装裱艺术的深入研究和精细阐述上。书中不仅对手卷结构的每部分进行了详尽的命名和别称介绍，而且还追溯了每个时期的不同叫法，展现了舒老师在考证工作上的严谨态度和深厚知识储备。例如书中介绍手卷的“拖尾”，不仅解释了其因位于手卷尾部而得名，还列举了“卷尾”“尾子”“尾纸”“贉尾”“贉卷”等多个别称，并说明了其因常用于题写跋语而被称为“跋尾”。在宋代，人们称之为“贉尾”。书中将历代对拖尾的称呼一一列出，这不仅为读者提供了丰富的历史知识，也使得我们在今后的学习和实践中能够迅速理解各种文献中的相关术语，真正做到学以致用。

在对手卷结构名词的精细描述之外，本书的“细”还体现在对手卷装裱操作过程中手法的详细讲解。例如，在处理绫绢的断料时，书中不仅描述了传统的剪刀剪小口、抽出纬丝的方法，还指出了操作过程中容易忽视的细节问题。书中提到，在抽出丝后，应沿着痕迹剪断，且在操作时要“两指去夹，轻拿轻放”，以避免用力过猛导致绫丝和纹案变形。这样的细节指导，对于初学者来说，无疑是宝贵的经验传授，使得在实践操作中能够避免走弯路。

本书另一大特点就是图文并茂，几乎每一页都有精美的插图，为读者呈现了一场视觉盛宴，每翻动一页都能感受扑面的艺术气息。这些插图既有手卷的实物照片，又有每一个工序步骤的操作图片，使得读者能够直观地了解手卷装裱的制作过程。这些图片也从另一个方面证实了舒老师高超的实践技艺、认真的态度和丰富的专业知识。这些插图与文字相得益彰，使得本书的实用性和观赏性得到了极大提升。

《手卷装裱》这本书是一部融合了学术深度与实践指导的佳作，以其丰富的图像资料、细致入微的步骤解析和深入浅出的叙述方式，为读者揭开了一幅通往手卷装裱艺术世界的画卷。它不仅适合手工艺爱好者和传统文化研究者深入探索，也让每一位读者都能领略到中国传统文化的深邃魅力和丰富底蕴。这部作品不仅实用性强，艺术价值亦不容小觑，实为值得细细品味的佳作。

（马雪艳：清华大学古籍特藏部文献修复中心组长）

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